Chaque mois de février on rend hommage à James Yancey aka Jay Dee aka J-Dilla.
Depuis 2006, J-Dilla doit faire kiffer les anges avec DJ Mehdi, et sur terre, quelle perte. Une légende n’est plus, et c’est bien 15 ans après qu’on entends les gimmicks typique du producteur chez par exemple Apollo Brown. Le natif de Detroit a démarré au côté du collectif The Ummah au milieu des 90’s. Après des productions pour Busta Rhymes ; De La Soul ; The Pharcyde… c’est le Got ’til it’s gone de Janet Jackson et son instru minimaliste qui va le propulser vers la Pop Culture … pour mieux revenir vers l’Underground avec son groupe Slum Village et des productions de sa ville comme J-88 ; Que-D ou Copywrite.
En 2001, le label BBE lui donne carte blanche et Welcome 2 Detroit commence à prendre de l’ampleur. Donuts sera son dernier album.
Un univers secret qui mélange l’origine du monde et des sons.
Un univers secret qui mélange l’origine du monde et des sons, entre 10CC, Beach Boys & Larry Levan.
Au début du XXIème siècle, The Avalanches sort « Since I Left You » un délirant album de collage sonore entre Funk ; Sunshine-Pop ; New-Wave ; Breakbeats ; Rock ; Folk ; Disco… précisément en novembre 2000, uniquement en Australie et la Nouvelle-Zélande. Pourquoi ? Parce que pour le sortir dans le monde entier, il fallait que le label Modular et l’équipe du label XL Recordings face un maximum d’effort pour Clearer… presque 3500 samples. Vous allez me dire, mission impossible ? Presque. Au final, c’est presque 900 samples qui sont Clearer pour une sortie dans le monde en avril 2001. Un disque de Diggers, qui passera vers le succès publique et critique en Angleterre avec un morceau, Frontier Psychiatrist, arrivant dans le Top 10 des Charts UK, suivi par les Etats-Unis et… timidement, comme très souvent en France, mais pas ici sur Béton car l’album fut « Album De La Semaine » .
Entre 2001 et 2016, Robert Charter & Anthony Di Blasi sont assez retournés du succès dans le monde de l’album, difficilement défendable sur une scène, et décide de faire une longue pause avec l’apprentissage d’instruments de musique, idéal pour parfaire un background parallèle aux samples qu’ils utilisent. Malgré la valeur sentimentale de celle-ci, un des membres décida de prendre un nouveau départ, en proposant sa collection à une association caritative et sa boutique de Melbourne Licorice Pie Records, afin de mieux repartir sur une création singulière entre l’organique, les samples et les voix. Ce qui a donné d’ailleurs « Wildflowers », bien plus Hip-Hop et Funky, assez logique d’une technique qui fait la force de ce style depuis des années.
Aujourd’hui, le duo propose un nouvel album qui s’intitule « We Will Always Love You », qui est inspiré en partie par le projet Voyager Space Probes, et son idée dit Golden Records, soit des disques destinés à être entendus par les civilisations extraterrestres, et qui contenaient des sélections du monde entier et des salutations en 55 langues. Une idée universelle, et de l’amour qui en découle, via la relation entre Carl Sagan (le président du comité d’assembler le matériel pour les disques Voyager) et l’autrice et réalisatrice Ann Druyan (sur la pochette), qui se sont mariés après leur rencontre en travaillant sur le projet. Comme vous pouvez le comprendre, le 3ème album est fortement conceptuel, et il est loin d’être anecdotique dans une époque qui aime les titres à la chaine et le dégueuli de la production « More is more » qu’adore le fucking assault Spotify et ses pas mieux actionnaires.
Music is The Light, et les contrastes que propose l’album sont en accord parfait avec la terre et l’espace, tout en aller-retour, entre traduction en son d’une image ou celui du codage en l’encontre des E.T qui fini l’album. La ligne directrice est celle d’une voix en introduction, une histoire de fantôme qui ramène les morts et les vivants sur un même pied d’estale. Une mélancolie s’installe, sous une voix Soul, hommage à une actrice fort mal connue du cinéma Américain : Barbara Payton, comédienne pour Trapped (1939) de Richard Fletcher et d’autres films noirs des 50’s. Malgré une suite mielleuse avec Blood Orange (titre de l’album, pas le meilleur paradoxalement, comme Interstellar Love) c’est avec « The Divine Chord » que l’album démarre réellement, genre de Sunshine-Pop aux voix célestes avec MGMT & Johnny Marr… car, au niveau distribution, on ne rigole pas : Tricky ; Neneh Cherry ; Cola Boyy ; Mick Jones ; Denzel Curry ; Sampa The Grea… du coup vampirisation des artistes pour disque inégal ? Heureusement, pas du tout, la densité rassurante & modeste du duo s’imprègne dans une fluidité qui instaure avec douceur la Pop autant que la Space Synth-Pop ; la Disco ; la House ; la Soul ; la Trap et et Gospel. L’amour, la spiritualité, la voix rocailleuse de Tricky dans le Dub hypnotique et House Downtempo « Until Daylight Comes » ou le Disco Uplifting « Music Makes Me High » qui rappelle la même attitude que le morceau « Over & Over » de Sylvester rappelle la puissance de l’écriture des Australiens, tandis que « We Go On » ou « Reflecting Light » ramène à « Since A Left You ». Le 3ème album transpire sans aucun doute la plus grande honnêteté dans la carrière du duo, tout comme « Dots & Loops » de Stereolab dans sa même thématique (mais ça, je sais que tout le monde ne sera pas d’accord).
Cette semaine, un retour sur l’émission un peu particulier. Chaque morceau possèdera un lien (si disponible) afin de vous faire écouter ce qui s’est passé durant les 120 minutes.
BSN Podcast, chaque vendredi après-midi à partir de 14h.
James Blake – If The Car Beside You Moves Ahead
Groeni – Teething
Paul White – Returning
The Alchemist – Dean Martin Steaks ft Roc Marciano
Roc Marciano – Happy Endings
The Isley Brothers – For The Love Of You
Demuja – Hear That Bassplayer (Forthcoming)
DJ Koze – Pick Up
Atjazz & Clara Hill – Nowhere (I Can Go)
Swing Ting ft RTKal, Fox, Shanique Marie & Equiknoxx – Jump To The Bar
Le label Ninja Tune se donne à fond sur des sorties étonnantes, s’ouvrant sur des horizons plus acceptables que Warp par exemple, qui s’enfonce petit à petit sur une routine. Il est jamais question de cela chez le groupe Young Fathers, qui font confiance à la structure avec un troisième album prenant et très accessible, englobant la Pop et la culture Lo-Fi Psyché Hip-Hop & Electronique.
Pas besoin d’avoir du matos hyper moderne, si l’écriture est sincère la sensation est logique pour un auditeur. Le groupe Écossais propose une évolution marquée par la culture Transe et Voodoo, sans être profondément ancré dans une structure complexe. La voix Soul donne du sens sur des bases Lo-Fi et percussives (In The View), tandis que des moments plus intenses s’offrent avec un piano et des basses lourdes (Lord). Le paradoxe assez druggy détourne complètement les paroles et la musique, du coup assez Punk (Wow ; Toy), mais le plus intéressant est l’enchaînement Border Girl & Holy Ghost, super manière de proposer un Funk squelettique, assez Prince, avec une voix chaude que n’aurait pas renié Pharrell Williams. Ce dernier est bien lourd, le plus Hip-Hop de l’album, assez fantomatique avec toujours ce côté déstabilisant qui en fait la marque du groupe et de cet album. Car en s’appropriant la culture Voodoo et en oubliant jamais les racines Africaines, Young Fathers marque une vraie différence dans la musique actuelle.
Cette semaine, une émission hybride s’offrira à vous avec le Dancehall étonnant et remarquable de Errorsmith ; Atom TM, l’outsider de génie ; Evidence et son nouvel album en Instant Classic (comme le nouvel album de Dabrye) ; le très intimiste 1954 ; le fascinant nouveau morceau de James Blake ; une sélection Transe Acid-Core (oui oui !!!) avec Trancemaster ; Mark N.R.G ; Ilsa Gold ; Cherrymoon Trax II ; Drax LTD II ; F.E.O.S vs M.S.O ; Fuse vs LFO et une fin Techno vs Kuduro.
Funksignal (Raster Noton) by Atom ™
Mashchinenwalzer by Atom ™ & Lisokot
Great Five Lakes (Kurt Masta Kurt Mix) by Buffalo Daughters
![[RIFFS 70] Tour du monde 70s avec Quentin #180](https://www.radiobeton.com/www/wp-content/uploads/2021/05/riff_fond_marine-Copier-Copier.jpg)
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